出版|《美术批评家年度提名展 1994·油画》 P55 四川美术出版社 1994年版|《Zhou Chunya 周春芽》 P225 Timezone 8 2010年 签名：1994周春芽 |展览|1994年 美术批评家年度提名展（油画） 中国美术馆 / 北京|2010年 1971-2010周春芽艺术四十年回顾展 上海美术馆 / 上海||从1994年开始的“红石—雅安上里”系列，是周春芽从德国留学归来后第一个极富视觉表现力的系列创作。在这个系列中，画家运用大胆的红色调改变了传统山水画的经典图式与意境，画面氛围热烈奔放，具有极强的视觉与心理张力。在中国传统山水绘画中，石头一直最具代表性的画题之一，历代皆有以石为题的传世佳作。然而周春芽在精心研习传统文人画的视觉资源后，却力图以一种完全不同的造型模式重新诠释这一经典题材。画家借鉴了中国山水画的画面形制与笔墨意趣，更从德国表现主义绘画中借鉴了单纯的用色和情感的投射，为这些冰冷的石头注入了火一般的生命激情。对于周春芽而言，“石头是有生命的，是能说话的”，在绚丽灿烂的红石系列中，周春芽不仅悉心表现了每块石头的色彩、肌理和质地，用“近似于强迫症的去捕捉和玩味那些潜藏在石头自然属性中的视觉因素，把这些东西强化、放大”，同时还赋予石头一种坚硬完美的性格——在雅安上里的红石滩上，那些无穷无尽的顽石是溪水边永恒的存在，它们如同自然的守护者，热情如火，永不褪色。|作为周春芽早期重要创作，“红石—雅安上里”系列风格鲜明，画面结构错综复杂，充满了奇特的想象力和澎湃的视觉张力。此幅《石头系列—雅安上里1号》是其中极为特殊的典范之作。作为该系列的开源之作，《石头系列—雅安上里1号》尺幅巨大，同时几乎抛去了写实性和三维的空间布局，着重强调画面的形式构成，画面的取景角度较为少见，似乎是聚焦于溪水边的一个角落。雅安上里的红石形状怪异，极富形式感，周春芽有意放大了这种特征，使得画面具有了一种向内聚合又向外扩张的牵扯力。纵观全幅构图饱满，同时又在左上与右侧留有“透气”之处，这种虚实相生又浑然一体的结构特征与黄宾虹的积墨山水似有异曲同工之妙。细察之，画面中石头宁静而富有秩序感，大大小小的块面结构穿插交迭在一起，既各有风姿，又浑然天成。在色彩处理上，画中的石头呈现出饱满浓郁的红色，在粘稠的调色油、画笔和刮刀的作用下，呈现出一种复杂的肌理效果，并有着一种长期被水流冲刷的圆润质感，最后再施加一些粗犷的黑线和少量的深绿作为衬托，使红色更为刺目。因此，可以说周春芽的红石系列不但具有现代艺术的高度形式感，同时亦从另一个侧面体现了“寄情山水”的文人意趣和西方古典绘画中的浪漫主义情怀。