款识：壬子八月，石壶。||钤 印：石壶（朱文）、子庄（朱文） |按语：我国写意花鸟画从来是文人画的主要部分，明代徐青藤，清初八大山人，其后扬州八家，都对文人写意画做过杰出贡献。清末赵之谦、吴昌硕，近代齐白石、潘天寿等在文人写意画方面也达到了新的时代的高度。按照陈师曾的解释，文人画乃是“不在画中考究艺术上的工夫，必须于画外看出许多文人之感想。”但陈氏也指出，文人画并不仅以丑怪荒率为能，而古今大师的画，格局谨严，意匠精密，下笔矜慎，立论幽微，学养深醇。陈子庄的花鸟画明显的继承着文人花鸟画的精髓。陈子庄晚年主要用力于山水画，花鸟似乎偶一为之，但他的天赋是如此之高，以至那些试笔之作都令人玩味不已。无可讳言的是陈子庄的花鸟画比之他的山水画来，个性的光芒显见得不那么强烈，应该指出他犹处于青藤、雪个、缶庐与白石的浓阴下。假以时日当另有建树，这不免令人感到遗憾。反复赏阅陈子庄的画，可以感知他在精神气息上与前辈大师一脉相通之处。他继承和发扬了传统，而不是斩断或背叛了传统。在传统的大厦上，又以自己的劳迹建造了一间华屋，在中国画的参天大树上，又于主干上生长出粗壮的枝条来。