出 版：|1.《中国近现代绘画丛刊 ─ 赵叔孺》台北，雅墨文化事业有限公司，2010年12月，图版12；| 2.《二弩老人·生动灵巧 — 赵叔孺生平及书画作品赏析》第16页；| 3.《大观》月刊第二十八期，台北，雅墨文化事业有限公司，2012年1月。 款 识：唐贤画马世不经见，元吾家承旨名迹人间尚有存者，然欲得神骏骨格，当推我朝郎世宁为最，此帧即师其法也。丁卯夏五，画于宝松阁。赵叔孺。|钤 印：叔孺画马（朱文）、大雅（朱文）、宝松阁（白文） |作者简介：赵叔孺，浙江鄞县（今浙江宁波）人。原名润祥，字献忱、叔孺，后易名时棢，号纫苌，晚年自号二弩老人，以叔孺行世。清末诸生，曾任福建同知。民国后，隐居上海。金石书画、花卉虫草、鞍马翎毛，无不精擅，尤擅画马，可称“近世之赵孟頫”。|按语：在画坛，赵叔孺以神童起家，黄发垂髫之年就以画马小有名气，当年他一马画成，博得众人惊叹，大儒林颖叔更是慧眼只具的相中了这位小童，翌日派媒人上门提亲，把女儿嫁给了他，琴瑟和谐，夫妻恩爱。所以说赵叔孺的一生和马很有缘分，连美满姻缘都是画马换来的。|赵叔孺而立之年时，已经与吴昌硕齐名，于宋元圆朱文一路的造诣尤深。后又与黄士陵、齐白石、王福厂并开“民国印坛五大流派”，出自赵叔孺门下的沙孟海、方介堪、陈巨来、戈湘岚、叶潞渊、徐邦达，以各自的成就和艺术风貌独树一帜。|赵叔孺绘画的价值，不仅在于精，其稀缺性是更严峻的现实。有确切数字表明，他一生留下的绘画不过百帧，有“一马黄金十笏”之称。在上世纪30年代的上海，赵叔孺的鞍马，吴湖帆的山水，冯超然的人物，吴待秋的花卉，有“四家绝技”之称。其书法取法赵之谦、赵孟頫，而以后者学得最久。|此幅画风清新雅致。赵叔孺自幼擅长画马，主要传承宋代李公麟和元代赵孟頫的画法，又借鉴清初宫廷画师郎世宁的西洋画法，形成自己的风格。