释文一：永和九年，岁在癸丑……（《兰亭序》略）；兰亭帖自定武石刻既亡……兰亭与丙舍帖绝相似。（《兰亭十三跋》略）藏印：西……山房；|纪昀跋一：右军兰亭传世石刻。众伙未尝见赵文敏临本真迹。用笔精妙，真得右军遗意。逾石刻不啻数倍也。晓岚题识。钤印：纪昀（朱文）；|释文二：十一月日，金紫光禄大夫……言晚节末路之难也。（《争座位帖》略）；|纪昀跋二：东坡先生云，诗至于杜子美，文至于韩退之……余邯郸学步也。钤印：纪昀（朱文）；|释文三：《怀养素王用宾》、《拙女词二首》、《送愈宪杨维高同年》、《舟中听吴歌》（诗文略）；|纪昀跋三：明代隆万之前……可以观世之变墨。晓岚。钤印：太史氏（白文）；|纪昀跋四：余再掌乌䑓……以志岁月之感云耳。壬子（1792）六月，晓岚纪昀识。钤印：臣纪昀印（白文）、宋伯学士（白文）|题跋：梁章鉅：先师纪文达公旷世异才，海内名士素以学问文章负天下重望，而天性孤直，不喜以心性空谈标榜门户，亦不喜才人放诞诗酒之社，夸名士风流。是以退食之余，惟耽怀典籍，老而懒于考索，乃采掇异闻，时作笔记，以寄所欲言。偶有兴致亦时临池以为游戏。尝闻之先生言：吾能诗而不善书，石庵能书而不善诗。故先生素日，虽索书者众，然不为人轻易挥毫也。故十盖不欲以书名世也。故世人得先生片楮只字者，皆珍逾和璧陏珠，非寻常临池家可以比拟，当干嘉之。时国家承平之日久，朝野上下皆风习赵董之书，虽翁、刘、成、铁四大家亦不能出乎樊篱，而先生独能以赵董而上追六朝，入二王之室，自劈蹊径，则视并世之书家，当何如哉！先生喜谈，谐喜怒笑骂皆成文章，而观先生所署笔记，则词意厚体例谨严发为，翰墨亦端稳平正，如古大臣之可以倚重者，则先生手迹之可宝者，又岂能仅于笔墨间求之耶？己亥（1839）立春后二日。受业门人梁章巨谨识。钤印：梁章巨印（白文）| |作者简介：纪昀，字晓岚，一字春帆，晚号石云，道号观弈道人，直隶献县（今河北沧州市）人。清代政治家、文学家，乾隆年间官员。历官左都御史，兵部、礼部尚书、协办大学士加太子太保管国子监事致仕，曾任《四库全书》总纂修官。||纪昀，字晓岚，晚号石云、观奕道人等。河北献县人。乾隆十年（1747年）解元，十九年（1754年）成进士，历官贵州都府知府、《四庠全书》总、纂官、兵部尚书、礼部尚书、协办大学士等。尤以．总纂《四库全书》和着《阅微草堂笔记》享誉当时，名于后世。|纪昀天资超迈，学问淹通，诗文雅正，为干嘉时文坛之领袖。但纵观其传世书法作品，却书风各不相同，非出一手，又非出于后来者伪造，打朔迷离，其惑难解。河北省博物馆藏有纪昀款的书法作品六件，皆流传有序之佳构，但仍不能判断为真迹。因为根据谢稚柳先生考证，纪晓岚代笔甚多。其《北行所见书画琐记》云：“纪昀试帖诗手稿一卷，诗共十一首，其中有和御制诗，后附一启云‘请为托相好代书。’诗稿作小楷，稚拙之至，与平日所见者全不类，此定是真笔。纪旳实不能书，即数行馆阁小楷，亦须请人代笔。世所流传其条幅楹联之类，可知其概非出于本人之手。”|由上述事实可知，纪昀并不善书法，若谈到书法创作，对他而言或是捉襟见肘之事，但若是临摹古人法帖，以其馆阁翰林的经历应当并不困难。本场拍品纪晓岚《临古人书帖》正是这样一册临摹的作品，以这样的作品应酬，既可以化解创作方面的短板而造成的尴尬，又能表现作者的真诚。纵观通册，纯以二王笔法，提按、牵丝、翻转，都对二王亦步亦趋，但又不似行家书法的精到圆熟，每每出现生拙之处，尤其是字型的大小、行距的把握，都与行家之作相距甚远，仅能看作是戾家之保守而非纯熟的墨戏。|关于这一点，其弟子梁章鉅在题跋里也毫无保留地复述了纪晓岚的话：“尝闻之先生言‘吾能诗而不善书，石庵能书而不善书’”，如此，把握纪昀书法的真实面目便有了一个相对客观准确范围，即是圆熟精到的书法家作品，真迹的肯能性基本为零，而生拙而流露文气的作品，反而会有极高的可信度。此幅作品恰好契合了这一标准。|梁章鉅还说到，向纪晓岚的索书者甚众，但不轻易挥毫，大概是不想以书法名世的缘故。但他在朝野上下都笼罩着董赵书风的乾隆时期，能上最六朝，取法二王的笔墨，足见其眼界的非同凡响、不随时流。而他端稳平正的笔墨，也如同他作为股肱大臣磊落、稳重、严谨的性格一般，在传奇与史实的罅隙里交相辉映着。