出 版：《2014 中国美术总评榜作品集》（民营博物馆卷）P58，中国书店，2015 年1 月 |按 语：摆在诸君面前的这幅巨作，依图式、内容和情景，笔者冠之名曰《英雄到白头》，自感似应妥帖。此图虽未见署款，但一望便知是林良之笔，因为它的笔墨、构图、造型乃至山石的皴法与林良传世的几件精品相比，惊人地吻合且更可堪称精能。遒劲奔放的笔势，飞动灵活。尽管元明以来擅画水墨禽鸟者大有人在，然能有此神、此势、此精彩、此古雅者当非林良莫属。一个有趣的事实是，明清以来有诸多署有林良款识者，其实并非林良亲笔，皆因“好事者”托林良之大名，将小名家作品款识割去再添加林良，或直接伪作林良，以谋更大利也，而林良的真迹也不乏有被割去林良本款的，其目的是借用林良作品的精湛，割去本款而冒充宋元之作，亦谋获大利。这在明清之时屡见不鲜，时至今日也有类似行径。|记得刘九庵先生在《谈中国古代书画鉴定》一文中说道“明代院体作品是很丰富的，其画法风格上多承续两宋院体画，尤其是花鸟画。多为绢本，画法精细，画幅都较大，很少落款，或落款都很简单。由于后人多崇尚宋画，于是就有人将这些作品以大裁小，甚至以一改二，割去款字，充当宋画牟利，现有不少这样的作品存世”。此《英雄到白头》当属于一实证！