出版：|1.，台北市立美术馆，1988年，图16。|2. 文物出版社，2007年，页38-39。 款识：|庚辰三月初至喜马拉雅，悲鸿。|钤印：「悲」 |展览：「中国——巴黎：早期旅法画家回顾展」台北市立美术馆，1988年3月26日至6月26日。||说明：|1. 此作品经徐悲鸿纪念馆馆长廖静雯女士鉴定为真迹。|2. 香港佳士得「中国近现代绘画」专场第150号拍品，1987年1月12日。||注：据藏家介绍此作为蒋碧薇旧藏，后出售给台湾知名艺术画廊「国华堂」。||徐悲鸿的中国画，山水极少，但他性喜逰历，每至风景壮丽之地，又多有描摹之作，如漓江、贺江、北京西山、喜马拉雅山等。此幅亦为此类作品，作于庚辰三月，即阳历1940年4月。此年，徐悲鸿应泰戈尔之邀，前往印度考察，为泰戈尔画像多幅，并于二月下旬在加尔各答举办了个展。画展结束后，徐悲鸿前往喜马拉雅山的安吉利作他构思已久的中国画巨作，并同时创作了风景油画及多幅国画，本画即为其中之一。款云：「庚辰三月，初至喜马拉雅。」，根据他于该年4月22日题于一幅木炭风景画喜马拉雅中「庚辰三月望」的时间，及同期另一作品中「暮春初至喜马拉雅」的款来看，此幅应创作于1940年4月10日至20日，徐悲鸿初至安吉时。此画与悲鸿其他山水一样，具有很强的西画特征，在画面表现形式上更倾向于风景画。画中前景两棵树占据了整个画幅，顶天立地，极大改变了中国山水画的传统视物方式，而行笔则将水彩画法与传统笔墨的书写相结合，于湿笔之中获得一种墨气酣畅的挥洒感，是悲鸿山水风景画中的精品之作。