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LOT 271 于右任(1879~1964) 桐云书屋 镜心 水墨纸本

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CNY40,000
Estimate  CNY  40,000 ~ 50,000

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中贸圣佳国际拍卖有限公司

中贸圣佳2018迎春四季拍卖会 ——— 桐云旧香——郎静山、雷佩芝夫妇旧藏书画、摄影专场

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43×65cm

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题识:静山、佩芝作家,于右任。||钤印:右任 |中学为体、西学为用|─郎静山的集锦摄影和朋友圈|  晚清的政治、军事、经济等各方面积贫积弱,但是人文涵养并未有随着时势衰退,反而日趋繁盛。民初军阀割据争雄,当中也有能书的吴佩孚、阎锡山等人,不致英雄草莽。当时书法名家有于右任、谭延闓、白蕉等名播中外;绘画有张大千、吴湖帆、溥心畬、齐白石等南北争辉。|  郎静山(1892-1995)生于晚清,长于民初,父亲郎锦堂曾任左营参将、两镇总兵,祖籍浙江兰溪,颇有儒风,能书画,有庋藏,雅好戏曲。郎静山幼承庭训,也能诗文,擅书画,但更爱当时时髦的玩意─摄影。|  从将军之子成为摄影名人,郎静山兼具了传统和时尚两种特质,既是成长,也是转变。因为诗、书、画、影的绝艺,尤其是摄影的中国化,使得他在上海滩成为新鲜的文化符号,与当时政界、新闻界、艺术界、文学界都有往来,他的传统身份和新式学养表现得温文儒雅,在上海滩新旧两派士人之间都融合无碍,从郎氏夫妇旧藏书画中即可见之。|  1940年郎静山请好友张大千为父亲郎锦堂造像,大千挥笔绘写了《郎锦堂将军像》。(Lot303)|  此画为张大千绘于庚辰(1940)年春季,大千题款云:“锦堂老伯遗像。庚辰春孟喆静山道兄命写,张爰。”钤白文“张爰之印”、朱文“大千”。大千自1920年代到上海从李瑞清学习书法,一直以上海为发展根据地,1940年已是名满天下的画师。郎、张的交情,大概始于1927年左右,郎静山先识张善孖,后又与大千友好,往还一生,张大千一直是郎静山镜头下高士的典型人物!画的题跋有陈夔龙(1857-1948)、黄玄翁(1866-1940)、夏敬观(1875-1953)、叶恭绰(1881-1968)、王薳(1884-1944)、刘伯年(1902-1990)、锺山隐(1906-1953)等人。陈夔龙晚清封疆大吏,慧眼提拔了郎锦堂;黄玄翁是上海滩“鸳鸯湖蝶派创始人”;夏敬观是前清举人,民初又任浙江省教育厅长;叶恭绰时任交通总长、财政部长、铁道部长等职;王薳曾入同盟会,曾参与经营香港南洋兄弟烟草公司;刘伯年得王个簃指导,与张大千昆仲友好;锺山隐留学日本,1934年创办《美术生活》,曾聘郎静山为摄影编辑。从这幅画作来看,画、题、跋者,涵概了政、文、书、画、教育、出版等各个界别的顶尖名家,真的可以说是汇集了上海滩头一时英秀。画作后来随郎静山渡台,一直供奉家中,并曾出版于《郎静山传》等书刊中。|  郎静山的摄影启蒙,始于上海南洋中学求学期间,他曾随李靖兰学习书画摄影等文艺。经过十多年的艰苦经营,郎静山在上海摄影界名声日隆,当时已有诗书画影四绝的称誉,深受艺林肯定,也吸引了雷佩芝的关注和爱慕。1931年6月12日,郎静山与雷佩芝在上海结婚典礼在上海大华饭店举办,成为艺林佳话。婚后在郎静山的介绍下,雷佩芝拜张大千为师,成为大风堂早期弟子之一。|  郎静山在上海期间因为摄影而享誉艺林,主要得力于他成功在暗房开创了“集锦摄影”技术,简单来说是将西洋传来的摄影透过暗房技术中国画化,赋予了摄影中国传统画法的灵魂。1934年,郎静山集锦作品《春树奇峰》入选英国摄影沙龙,并且多次获奖,成为他日后在世界摄影史上树立“集锦摄影”的旗帜,获得国际摄影界一致的肯定与称许。|  晚清以来国人疾声“中学为体、西学为用”的口号,在郎静山的摄影照片中获得了实现。当文学、史学、绘画、音乐、教育等各个领域的才智之士还在思索中西融合的时候,郎静山利用摄影对“中学为体、西学为用”做了最好的诠释和实践,我们认为这才是郎静山在东西方文化碰撞时产生的历史价值所在,“中国摄影之父”的冠冕,实至名归。|  郎静山一生做过多次摄影展览,每次展出的作品数量约在30余幅,涉及的题材有山水、花鸟、人物等。2017年9月,我们发现了郎静山过去展览的一批照片,总共34帧。据家属告知照片是1992年在香港首次展览后存留,20多年来一直保存未动。翻检1992年台湾和香港的报刊资料,确实如家属所言是当年的展览作品。台湾《联合报》1992年5月17日(星期日)第18版“文化广场”报导了标题为“百龄摄影家郎静山赴港个展”。|  翻检香港《香港时报》1992年5月16日“影艺大师郎静山回顾展后日开幕、影艺座谈会明举行”的报导文字,证实活动由“香港时报”主办,旺角摄影学会协办,展期是5月18日至21日,展览地点在香港尖沙咀文化中心大堂。与会嘉宾有郎静山、何藩、周志刚、陈复礼、陈绍文、张五常、郭向新、华开民、郑惠和、郑景鸿、温浩鸣、刘擎波、刘淇、简庆福等人。《香港时报》1992年5月17日第一版“重要新闻”又做了专篇专栏:|  这批曾在香港展览的摄影作品《富春江初雪》(1919)、《乡村长者》(1930)、《山径归樵》(1933)、《烟江晚泊》(1937)、《千手千眼观音》(1938)等等;迁台后摄影的《黄莺》(1956)、《英雄独立》(1956)、《梅花》(1956)、《山径晨雾》(1960)、《文化学府》(1972)等,为数34帧。个别作品有郎静山先生原钤印,非常珍贵。原玻璃镜框因为运输不便,只能拆去,颇感可惜!但是,却意外发现照片背后有郎静山先生亲笔为照片题写的名称,又心生可喜。此外,原玻璃框底板黏有“JOE’S FRAME SHOP”公司的标签,地点在“SINGAPORE”,镜框不在台湾和香港装潢,为什么会在新加坡呢?原来1992年香港郎静山摄影展览之前,这批摄影作品还曾在新加坡做过展览。根据“郎静山艺术文化发展学会”的“郎静山年代记事”,1992年郎静山在新加坡做过摄影书法展。为此,我们致电蔡斯民先生查询,获得正面的回覆,郎静山1992年新大坡展览由蔡斯民先生亲自操办。|  除了这批在新加坡、香港两地展览的34帧照片外,我们还从家属手中获得一张约4尺的横幅照片,一并置于专场之中。郎静山开创“集锦摄影”后,也有其他后学者模仿进行类似的“集锦”照片,但是缺少了他独特的个人风格和气息。郎静山在上海时期已有诗、书、画、影四绝之称,他的风格气息植根在传统宗族士人土壤之中,集锦摄影只是中国传统诗书画西式的表现形式,缺乏传统文化涵养滋润,只能学其技法皮毛,不能得悟大道!

Preview:

2018年5月16日-17日 10:00-18:00

Address:

北京光华路五号国际会展中心(北京市朝阳区光华路5号院世纪财富中心北座)

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