题识：|1.北风萧瑟鸟何知，鱼尽江干可去时。惟有芦枯根不灭，劳兹日月苦奔驰。三百石印富翁并题。钤印：「萍翁」|2.月下之鸟尚未栖，乃先画也，后之题句。写鸟毕肖，余自谓此诗胜于此画，白石又记。钤印：「木居士」、「白石翁」 |参考：北京画院藏齐白石诗稿《月映芦荻，二水写犹未栖画稿》中记录了此幅作品的题诗。||齐白石《月映芦荻》| 在20世纪中国绘画史中，齐白石无疑是最负盛名、最具创造性和影响力的艺术大师。在其几近百年的人生里，尤其是「衰年变法」之后的晚年时期，创作了大量独具个人特色的作品，流传甚广。|此画采用了齐氏画中常用的竖长型构图《月下芦荻》画面物象简洁，一丛芦苇从画面右上方斜出，下有二水鸟伫立岸边，画面左上角自上而下的题诗巧妙地平衡了画面重心。在用笔上，芦苇以草书笔意写出，一气呵成，笔力老辣纵横，苍劲有力。通过线条中的飞白及墨色的浓淡深浅呈现出阴阳向背、前后虚实的空间关系。岸边的两只水鸟则工写相间，前面一只缩颈凝视前方，以湿笔浓墨写出头部、颈部、背部及尾羽，以淡墨晕染出腹部，深浅之间表现出羽毛的质感和体积感。又以细劲的线条勾画爪尖，精准地刻画出了爪尖的锐利质感。另一只则引颈仰望，身体墨色较之前者稍淡，区分出前后关系。二鸟的嘴部皆以浓墨点出，用笔虽简，却准确表现出物象特征，使得水鸟形象跃然纸上。与「萍翁」所承载的恬然自得心境不同，画上题诗却呈现出愁苦之情：北风萧瑟鸟何之，鱼尽江干可去时。唯有芦枯（多一枯字）根不减，劳兹日月苦奔驰。诗中充满了秋冬的萧瑟与荒凉，想要归去安定却又苦于奔波的无奈苦涩。同时又记：月下之鸟尚未栖，乃先画也后之题句。写鸟毕肖，余自谓此诗胜于此画。白石又记。|诗句点明画作所表现的是夜景，且诗之意境更得其心。虽然画家并未在画上题写画名，更未点明创作时间。但齐白石留下了大量的诗稿，从他的诗稿中笔者发现一首作于乙丑年（1925）且在十一月份以后的诗，题名《月映芦荻 二水鸟尤未栖画稿》，题诗内容与此画题跋内容一致，画中所绘物象也与此标题契合。由此观之，此画创制时间应为1925年。正是表现出作者艺术风格由师法古人走向自创画格的尝试与转变。收藏大家佐藤泛爱曾记道「无论是诗是画，都是讽刺或感叹的」，可见这一时期因其漂泊北京、生活艰难，齐白石心中愤懑哀伤之情多在画作中有所体现，《月映芦荻》亦是如此。