题识：|一、仿宋人邱馀庆笔，乙亥八月蜀人张爰。钤印：张爰之印、大千|二、此画予初意写枯树略缀红叶，非闇适至，以为宜补绿萼，然予不类细笔，因乞非闇勾勒傅粉画成，乃如出一手，奇哉奇哉。大千居士再记。钤印：大千非闇合作 |说明：此作品即将出版于人民美术出版社>续集，以出版物为准。|作者简介：于非闇，山东蓬莱人，原名照，曾用名非闇、闲人、老非，国画家，擅瘦金，兼擅治印。清贡生，解放后曾任北京中国画院副院长、中国画研究会副会长等。|按：于非闇与张大千算得上“有缘人”。早在1934年，“苏州正社书画展”在北京中山公园水榭举办，次日，作为《北平晨报》文艺副刊主笔的于非闇发表评论，文章标题是“今日画坛多才艺，谁似蜀人张大千”，对张大千赞誉有加。1935年，张大千再次在中山公园水榭举办“关洛纪游画展”，于非闇亦是在《晨报》发文大加赞赏。“南张北溥”一说，最早也是于非闇于1935年5月22日在《北平晨报》的艺评文章中提出。张大千在北京很快名声鹊起，与于非闇的极力推崇不无干系。|于非闇是自由书画家，也是北平知名专栏作家，还是出了名的“玩家”，养鸽子、养蛐蛐、养各样小动物，都能谈得头头是道，两人意气相投，是“日夕游宴的朋友”，也常一起切磋艺事，互为影响。|于非闇曾师从齐白石学山水篆刻，后专攻花鸟，从清代陈洪绶入手，及至宋、元花鸟，写得一手好“瘦金体”。于非闇善于研究，不拘程序，在宋、元花鸟的基础上大胆创新，独创了工笔花鸟新典范，张大千涉足宋人着色花鸟，也是受于非闇启发。|此幅仿宋人笔意的花鸟，整体由张大千所作，原拟补上红叶，但于非闇认为应加上绿萼梅才协调，张大千便听从他的建议，请于非闇略加点染，而成此幅。张大千在题识中清楚写明：“因乞非闇勾勒傅粉画成，乃如出一手。”可见两人在艺术观念和审美情趣上的彼此认同龢相互影响。