题识：紫凤放娇衔楚佩，赤鳞狂舞拔湘弦。雍正六年十二月写于美成堂，闽中黄慎。|钤印：黄慎印、恭寿 |简介：黄慎，初名盛，字公懋、躬懋，康熙六十年更名慎，雍正四年改字恭寿，别号瘿瓢山人，简称瘿瓢、瘿瓢子，东海布衣、苍玉洞人、胡涂居士等，福建宁化县人，定居扬州。工诗，善草书，尤擅人物、花鸟、山水，早年工笔人物，受上官周影响，气象雄伟，自创一格，对后世人物画影响很大。山水取法倪、黄，写意花卉神韵生动，得荒率之致。擅长草书，学怀素兼取孙过庭、颜鲁公笔法，自辟蹊径，形成独特风格。为“扬州八怪”之一。||雍正二年至雍正十二年，黄慎定寓扬州，他以独具个人面貌的精湛书画技艺名噪大江南北，可谓是“尺纸容缣，世争宝之”。这段时期是黄慎艺术生涯中最为重要的阶段，是他个人绘画风格和绘画语言高度成熟的时期，也是他一生艺术创作的黄金时期。|此幅《仕女图》轴创作于雍正六年，画面简约，却处处精妙，别具用心。黄慎以工整的用笔，精细的线条，勾绘了仕女乌黑的云鬓与素白光洁的面容，继而用寥寥数笔写出瘦削的双肩，随后，线条一路向下，从延绵柔曲变成了顿挫转折，由安静流畅逐渐跳跃断续，用笔的速度也由慢变快，线条中蕴含的情绪也逐渐充盈饱满，直至用浓墨着力写出飞动飘逸云带，似是戛然而止的琴声，却又有着袅袅不绝的琴韵。完美的体现了黄慎高超的笔墨技巧与深厚的艺术造诣。|黄慎用其特有的散而有连，错落有致的草书，抄录了李商隐《碧城三首》诗第二首中“紫凤放娇衔楚佩，赤鳞狂舞拨湘弦”两句，所描写的是两情相悦的欢愉之境。黄慎用仕女身姿袅娜、娇羞动人的画外之意去体现诗句中不尽的意蕴。|黄慎对自己画作的优劣有着一个简单的区分：上等的作品，题写诗句；中等的作品，只写年款；下等的作品，仅有名款。当然，此《仕女图》轴自然是黄慎最为满意的画作之一，完全能够代表黄慎成熟时期人物仕女画的面貌和成就。|黄慎绘于绫本上的画极少，王凤珠、周积寅编《扬州八怪现存画目》中仅有一件著录，为创作于雍正十二年的《杂画册》（四页），现藏于无锡博物院，此《仕女图》轴应该是仅存的第二件绫本作品。|丘幼宣撰《黄慎年谱》中推断：“据山人（黄慎）绘画作品题款，大约从雍正九年至雍正十二年，山人寓居扬州美成草堂。”在《扬州八怪现存画目》中纪录：《日本现在支那名画目录》中著录，“名古屋樱木俊一藏黄慎《人物图》轴，绘于雍正七年己酉（1729）十月，作于广陵美成草堂”。而这幅《仕女图》轴于雍正六年写于美成堂，由是可以证明：一、丘幼宣《黄慎年谱》中关于黄慎寓居美成堂的时间有误；二、此《仕女图》轴是迄今可知黄慎最早绘于成美堂中的存世作品。|此幅《仕女图》轴，从其艺术性与学术性方面来说，都是黄慎极为珍贵的作品。