题识：钱塘诸昇写。|钤印：诸昇之印、曦庵|鉴藏印：吴湖帆珍藏印、梅景书屋 |说明：吴湖帆旧藏。||《竹石图》赏析|竹子作为独立的画种出现很早。唐、五代纯以浓墨画竹，至北宋文同创浓墨为面，淡墨为背之法，苏轼及后朝的赵孟頫、王绂等皆以此为宗，而清初诸昇更是把此法练就的炉火纯青，《图绘宝鉴续纂》谓其墨竹“下笔潇洒不繁，横斜曲直，背向各分。至于山石水口，布列纵横，雨压风邂，不独肖其形似也。”|《竹石图》中几竿修竹随风摇曳，盘石苍翠点点，林泉倾泻有声。数竿修竹在风中摇曳，枝叶扶疏，与一旁的盘石相依相偎，顾盼生姿，显示出一种生命的活力。坚硬的大盘石卧于下方，石上苔痕点点，显示出盘石经受风雨洗礼的沧桑久远。在石侧、石后，几竿修竹傲立，虽身姿纤细，但竿竿挺拔，在清风的吹拂下，枝叶婆娑，仿佛几位窈窕的仙女，妩媚而又不失劲节丰姿。石缝间和空地上，杂草丛生，随风飘荡。|竹竿以淡墨勾画，枝节圆润，劲拔毕现。竹叶以浓墨撇写，明暗相间，繁密而不乱，向背俯仰各具姿态，神气俱全。运笔遒劲挺秀，用墨润泽清新，以墨色深浅描绘竹子之远近、向背，深得文湖州（文同）画竹妙意。整个画面高古雅洁，构图极富层次感，浓淡相宜，取势娴熟。特别是风中竹叶的动感之态，让人油然而生出“举头忽看不似画，侧耳静听疑有声”的美妙感受。此幅《竹石图》技法纯熟，简洁精妙，笔墨浑厚沉着而无半点凝滞，灵秀之气溢于楮墨。从中可管窥见作者借画竹石，来标榜自己如竹一般高洁的思想感情和不同凡俗的精神气质。此巨幅竹石图，经吴湖帆收藏，作者珍之。