题签：吴湖帆行书楹联，癸未十月之始装成，癸未十月凝川珍藏。|题识：|叶底雏莺却趁落花飞入，香街走马萦情芳草无涯。凝川先生属，吴湖帆。|钤印：「吴湖颿印」、「倩盦书印」 |「海上艺论」海派大师绘画作品专题（Lot428-449）||自1840年开埠以来，上海成为中西文明的交融点，在短短的四十年间成为一座由各种政治、经济、文化互相交融、魅力四射的大都会。富商阶层在此寻找商机，达官贵人在此享受奢华生活，知识分子在此觅得更多知音，年轻学生在此学习新知，艺术家自然也成为重要角色。上海周边的画家，带着吴派、浙派、扬州派、金陵派等毗邻遗风走进上海，形成了以虚古、任伯年、吴昌硕、赵之谦等画家为领袖的「海上画派」。他们注重品学修养，倡导个性自由，促使了上海地区的艺术氛围的蓬勃发展。艺术家们在继承传统的基础上开拓创新，从民间艺术中吸取精华，雅俗共赏；借鉴外来艺术，凸显出兼容并蓄的精神，更加符合社会的审美需要，从而「海上画派」成为绘画史上的又一高峰。|对「海上画派」起到重要影响的艺术家，首推吴昌硕。吴昌硕以书法、篆刻力道入画，从而使作品金石韵味浓郁，风格沉着雄肆。他除花卉外，兼长人物、山水，画面题诗文以吐泄豪情，意境丰富。吴昌硕早先在苏州发展，后来在巨商王一亭的提携下来到上海，并通过其结识了日本政要，从此不仅过上富足安定的生活，还使自己的书画作品扬名东瀛，成就颇丰。|由于「海上画派」特殊的背景，形成了师承的关系网、加之赞助者的资助，因此「海上」的艺术家们形成了志同道合的书画团体，成员众多，时间跨度久远，也发展出特殊的绘画风格。早期「海上画派」的第一代画家有任伯年、吴昌硕、虚谷、任熊、任薰等，第二代海派画家有朱屺瞻、邵洛羊、陆俨少、吴湖帆、谢稚柳、张书旂、林风眠、刘海粟、江寒汀等。由于海派深受绘画商品化的影响，他们的作品具有强烈的迎合世俗欣赏的口味，吴昌硕画面色墨浓郁的富贵牡丹、谢稚柳的青绿山水及花卉等皆是代表。海派在题材与绘画内容上，都与传统的文人画有了截然的区别。古代文人画家所追求的超越世俗的艺术精神和优游山水之间的林泉之志在这个「十里洋场」中已没有存在的社会基础，传统萧条淡薄的艺术境界和孤芳自赏的高逸品格早已和当时上海商品社会的审美情调大相径庭。色彩灿烂﹑装饰味浓的海派绘画更多表现出的是一种大富大贵的市民精神和欣欣向荣的商业气象。以开放发展的眼光看海派绘画，其在继承传统的基础上大胆创新，从民间绘画以及西方绘画中吸取营养，形成自己独特的艺术风格，使绘画更加符合社会的审美需要，从而成为绘画史上的又一高峰。|吴昌硕的绘画艺术在七十以后进入成熟期，大写意画从赵之谦入手，上溯扬州八怪以及石涛、八大、陈淳、徐渭，将金石、书法之古拙的笔墨表现力融入画中，形成了笔墨酣畅、色彩浓郁、结构突兀、气魄厚重的画风，影响不仅风靡海内，而且远播东瀛。