款识：书为贞一年翁，徐乾学。|钤印：徐乾学印 |录文：结宇依青嶂，开轩对绿畴。树交花两色，溪合水同流。竹径春来扫，兰尊夜不收。逍遥自得意，鼓腹醉中游。|作者简介：徐乾学（1631-1694），字原一、幼慧，号健庵、玉峰先生，清代大臣、学者、藏书家。江苏昆山人，顾炎武外甥，与弟元文、秉义皆官贵文名，人称昆山三徐。康熙九年（1670年）进士第三（探花），授编修，先后担任日讲起居注官、《明史》总裁官、侍讲学士、内阁学士，康熙二十六年（1687年），升左都御史、刑部尚书。曾主持编修《明史》、《大清一统志》、《读礼通考》等书籍，著《憺园文集》三十六卷。家有藏书楼“传是楼”，乃中国藏书史上著名的藏书楼。|云烟韵逸，翰墨飞飏|—“风雅”历代法书专题综述|纵观书法史，不同历史时期都有着不同的时代风格，这种风貌的形成除了与当时的社会环境、哲学思想、文艺思潮等有着复杂的因缘关系外，还孕育于时代共同的审美理念中。如晋人重韵、唐人尊法、宋人尚意、明人尚态。此次歌德拍卖2014秋拍“风雅”专题即遴选出历代极具代表性、对时风影响深远的书家精品以饷藏家。|宋人书法“尚意”，一变唐以来“尚法”的传统书风，注重个人风格与个性的表现。《旧跋》为北宋权臣蔡京、盛章、吴履奉、李用中等书写，兼具文献意义和艺术价值。只就艺术成就而言，蔡京精工书法，尤擅行书，形似米南宫，字势豪健而姿媚。在当朝已享有盛誉，学其书者甚多。正如陶宗仪《书史会要》评曰，“其字严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，仪于庙堂之上；行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人。”其余几位亦是当朝重臣，结字端盈，综合体现出宋代的典型书风。|及至明清，和前代书风相较，明清书法更似于一种通俗文本，和雅文本在表现形势上不尽相同，它的直露、外张、煽情，蕴含了大众精神生活中普通的务实取向和世俗化表现，极大地消解了传统“取法乎上”的审美观、价值观。这与明清市民阶层的崛起有着直接的关系，书法与绘画一同成为广大社会群体的风雅之好。在尺幅形制上，明清时代名园巨宅兴建无休，为巨幅作品的展示提供了空间。大规模的匾额、中堂条幅、对联创作蜂起，幅式随建筑规模之大而大。在表现形式上，明清书法尚“动”，书法线条的运动态势在冲撞、牵连、借力中臻于圆融。在笔墨技法上，明清书法引人注目的是墨法的调配，大多作品墨润而笔精，烟岚轻动，如对面千里、秀气可掬。在流派传承上，帖学领域书法创作的风貌向着两个方向同时发展：一是由张瑞图、王铎、傅山等人开创的自由主义书风，一是承董其昌余绪，雅逸含蓄的正统书风。此外，碑学兴起，如包世臣、康有为之举，试图以碑学取代帖学，尊碑抑帖，走一条简朴厚重的北碑之路。|“风雅”专题精选的董其昌行书手卷《宝砚诰》用笔精绝，淋漓洒脱，是其风格成熟后的佳作。稍晚于董其昌的张瑞图，曾官居礼部尚书，晋建极殿大学士，此次“风雅”专场展列的草书《节录》极能代表其纵情恣肆、卓荦不群的浪漫主义书风。明清之际著名思想家、书法家傅山被推誉为明末清初保持民族气节的典范人物，现身“风雅”的傅山《行书十一言龙门对句》结字奇崛、骨气昂然，投射出其人格的清高和傲岸。及至清代，陈奕禧、查昇出于堪称人文渊薮之地的浙江海宁名门望族，书风流利，端雅韵逸。二人皆以董法为宗，并上溯米元章。陈奕禧行书《山静似太古》撷其洒落自由之势，查昇行书《鲍使君闲居》则得其厚重滋润之态。“浓墨宰相，淡墨探花”刘墉、王文治二人功力深厚，能在名手如林的帖学谱系里另开新貌，成就不凡。此专题选取的刘墉书法册页《杂录》精力内敛，能寓千钧之力于毫端；王文治行书手卷《后楚游草》则能风流倜傥，如美士幽花，意蕴幽远。此外，明代著名书家王宠的小楷《黄庭经》，梁同书、翁方纲、笪重光、奚冈的流风笔墨都将在此次“风雅”专场惊艳现身。