款识：黄胄于阿克苏巴扎曾见时在一九六二年，十八年后于重妃庙又见摆地摊卖民族乐器的姑娘。画意天然，可惜无能得奇神韵。一九七九年于咯什格尔。|印鉴：蠡县梁氏（朱） |赏析：黄胄独创性地将速写融入中国画，开启了全新的人物画笔墨范式，拓展了中国画艺术语言。黄胄的每一幅作品，都散发着浓郁的生活气息，朴实无华。他曾说：“我的画都是从生活中来的，生活是源泉、是根。任何艺术家都要靠自己的努力，不能靠天才，努力不能在房子里努力，离开生活就没有激情，画也慢慢变颜色”。此幅作品应当是黄胄1979年8月带病赴新疆做第五次写生、访问时的大尺幅作品。此画极重造型，线条粗犷遒劲、气势磅礴，笔墨淋漓尽致，人物具有狂放原野的情怀和鲜活个性，姑娘的眼神神秘而慑人心魄，西方绘画的色彩块面与东方柔美流畅的线条相交融，充分彰显了黄胄作品人物新、意境新和手法新的“三新”特点。长款中“画意天然，可惜无能得其神韵“的自谦，既表达了大师的谦恭，又酿含了他热爱生活，速写边疆拳拳之心。其夫人郑闻慧曾表达过黄胄的“必攻不守”原则：“学画也是逆水行舟，不进则退。守是守不住的，一定要攻”。这位长安画派代表人物，“文革”和历次运动中的“老运动员”，以对祖国和中国书画创新的赤子之心，历尽风雨仓桑，足迹遍及大江南北，老、少、边穷地区，用手中的笔毫和不朽的作品，兑现了他“我和我的一切属于国家”的庄严承诺。