[ 款识 ]|1.石庵。|2.石庵。|3.癸亥（1903年）仲秋，久安室灯下试九芝古砚。石庵。|[ 钤印 ] 刘墉之印（白文） |[ 按语 ] 癸亥（1803年）刘墉晚年精品手卷，清代原装裱，用笔结字俱为刘墉典型，1803年是刘墉过世前一年，此段时间，已是作者书风高度成熟之时，其中自遣诗一段，用小楷，行书，大小字分别书写，并自跋：小字书之又大字书之，笔法一致未见胜处，海岳云书亦一难事不虚也。此段跋文说的也是一段书史往事，米芾在自己的《中秋登海岱楼诗》同一首诗也写了二次，并在空白处，写下这样一句话，“三四次写，间有一两字好，信书亦一难事。”意思是说，写了三四次，间或只是一两个字还可以（剩下的没法看啊），确信书法这活真是个难活儿啊。米芾何等人物？宋四家之一，宋代书法博士，书法史上极重要的大师之一，他都这么感慨，可见这个事就不是个容易的事啊。而作为清代重要的书法家之一，刘墉或有同感，所以有了本件作品的感慨，亦可见对书法求好的态度。米芾的中秋诗帖有墨迹传世，刘墉亦有此件墨迹传世，对于我们能看到的人，的确是一件幸运的事。||[ 释文 ]|1.者暴骨生寒饥。归来辄拟荷锄笠，诟吏已责租钱迟。兴师十万一日费，不啻千金何以支。只今利口且箕敛，何暇俯首哀惸嫠。均荒补败岂无术，布在方册撑颓隵。冰霜襦袴易反掌，白面诸郎殊不知。江湖散人悲古道，悠悠幸寄羲皇傲。官家未议活苍生，拜赐江湖散人号。|2.自遣诗。五年重到旧山村，树有交柯犊有孙。更感卞峰颜色好，晓云裁散便当门。||刘墉生于康熙五十九年（1720），卒干嘉庆九年（1804），享年八十六。字崇如，号石庵、木庵、青原、东武、香岩、助斋、溟华、日观峰道人等，山东诸城人。乾隆辛未（1751）进士，官至体仁阁大学士，溢文清。关于刘墉的书法渊源，前人众说纷纭。有说他早年从赵体人手，也有说是学习董其昌。中年以后兼取苏字之丰腴，脱出窠臼，自成一家。誉之者谓其直人魏晋堂澳，得力于锤既。亦有谓其集帖学之大成。包世臣更在《艺舟双棋》，扣称其“七十以后，潜心北朝碑版，虽精力已衰，未能深造，然意兴学识，超然尘外。盖山东多碑，能见六朝真相，此诸城之所以过华亭也。”刘墉不仅是清廷重臣，也是著名书法家，是贴学之集大成者。与同时期的王文治、翁方刚和梁同书齐名，甚至被认为是“本朝书法之最”。清徐珂在《清稗类钞》中说:“刘文清书法，论者譬之以黄钟、大吕之音，清庙明堂之器，推为一代书家之冠。盖以其融会历代诸大家书法而自成一家。所谓金声玉振，集群圣之大成也。其自入词馆以迄登台阁，体格屡变，神妙莫测。”清包世臣在《艺舟双楫》中说:“文清少习香光；壮迁坡老；七十以后，潜心北朝碑版，虽精力已衰，未能深造，然意兴学识，超然尘外。” 刘墉是一位善学前贤而又具创造性的书法家。他对书学有独到的见解，论书绝句三十首《学书偶成》，就是他的书法理论。他学书法，有明确的指导思想，就是学古不泥古。据说，他的学生戈仙舟，是书法家翁方纲的女婿。一次，戈仙舟拿着恩师的书法作品叫其岳翁看。翁方纲看后说:“去问你的恩师，他的书法哪一笔是古人的呢-”戈仙舟将此话转给恩师，刘墉便说:“我自成我书尔。去问你的岳翁，他的书法哪一笔是自己的呢-”从这件轶事可以看出，刘墉是“不受古人牢笼”，而要“超然独立”的。这正是他高于别人的地方。他的“我自成我书”与苏轼的“我书意造本无法”是一脉相承的。刘墉书法的特点是用墨厚重，体丰骨劲，深厚敦实，别具面目。清张维屏说:“刘文清书法，初从松雪入，中年后乃自成一家，貌丰骨劲，味厚神藏”（《松轩随笔》）。清徐珂说:“世之谈书法者，辄谓其肉多骨少，不知其书之佳妙，正在精华蕴蓄，劲气内敛，殆如浑然太极，包罗万有，人莫测其高深耳。”（《清稗类钞》）清郭尚先则说:“晋唐元明诸大家得力全是个静字，须知火色纯青，大非容易。国朝作者相望，能副是语者，只有石庵先生。||Lot1125—Lot1130为刘墉作品专题