出版：《海上风》P118，上海书画出版社，2013年。|著录：台湾制片厂《张大千的画》纪录片，1968年|2月21日。 款识：戊申春孟。蜀人张大千爰。|钤印：西川张爰（二次）、金石同寿|用泼墨法画山水生动有力。用笔快的地方，如横扫千军万马，飞瀑奔腾而下，精神灌注一气呵成；用笔慢的地方，构思落笔，温文尔雅，浓淡得宜。|此幅《泼墨山水》是属于纯墨色泼出作品的典型代表佳作，创作于1968年，尺幅之大，技法之纯熟，使人瞠目结舌。张大千在宣纸上尽情挥洒，用他娴熟而酣放的笔法，借着淋漓生动的墨色，表现出山色空蒙，林立翡郁，烟云变幻之奇，使作品呈现文学化，韵律化的意境。在一片朦胧中隐约出没几间房舍与几株杂树，点醒山水的生活趣味。天水以烘染来加强画面的气氛并与云气掩映处相呼应，从而使画面一气贯串而不悖，轻重抑扬，高低急缓，充满节奏感。|从张大千先生的艺术经历和绘画思想来看：张大千先生是一位具有创新精神的画家，他重视传统、“师古而不泥古”。60岁以后的张大千，创作出了很多泼墨泼彩山水画作品，他运用水与墨、水与色、色与墨的相互渗透，自然的变化方法，采用了泼、破、积等多种技法，创作出气势宏大、前无古人的山水画作品，一改自己过去以模仿古人笔墨技法为主的山水画风格。这个时期可以分为两类，一类是全用墨色泼出，不用色彩或用极少的淡彩，水墨淋漓、妙趣横生，二类则是在泼墨的基础之上融入了泼彩的技法，画面精彩绝伦。|他的泼墨泼彩山水画，把工笔和写意进行综合性嫁接，对没骨和破墨予以承继性发挥，同时与重彩系统交集，使水墨和色彩融汇合成，发挥了重彩与水墨的双重魅力，极大地张扬了色彩力量，是一千余年以来以水墨线条为主的中国画表现语言的大解放。