出版：《丹青铸史（二）十墨山房藏近现代书画集》P77，河北美术出版社，2009年。 款识：一九五○年初秋，悲鸿写。杏春仁弟存。|钤印：悲鸿之画|诗塘：竹劈双耳俊，风入四蹄轻。杜甫句，范曾。钤印：江东范曾|徐悲鸿画的马，既没有唐马的雍容，也没有宋马的清俊，“奔马”的氛围是压抑、紧张、急迫的，但情绪亢奋、激昂、砒砺甚至是声嘶力竭的。有焦虑和迷茫，却没有消沉。傲骨嶙峋，冷对惨淡的末世，勇猛顽强，追求光明和理想。微昂的马首沉着坚韧，前奔的雪蹄铿锵有力，其忍辱负重急流勇进之态跃然纸上。|郭沫若赞曰:“豪情不让千钟酒，一骑能冲万仞关。”这是对“奔马”的传神写照，也是雄健国民的精神写照。|此幅《奔马图》沉郁顿挫、苍润峭劲、挥写得淋漓痛快。徐悲鸿用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，有如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。|在笔墨的运用上，既细致严谨，又粗犷豪放。被风吹拂的鬃毛、马尾以及马的轮廊线多用阔笔，粗笔点浓墨或焦墨挥洒，使马画得既具有整体美，又具有笔墨情趣，而更有特色的是悲鸿先生所画的马还吸收了传统的没骨技法，却不墨守成规，而是做到了落笔有形，笔到神随，在表现骏马的形象、动感、空灵、意韵上画至化境，通过透视、明暗变化、结构准确而独树一帜。|哪怕是骏马脚下的草，悲鸿先生画得也毫不含糊，那些草细劲而又生动，迎风飘拂，极态尽妍，既没有拘滞之弊，又没有粗细失控之憾。先生的马一向是以黑白水墨为主，他巧妙地留白，只在草地微施藤黄和赭石，却把在伫立在草原上即将奔驰的骏马的形象生动准确地表现了出来。