设色绢本 立轴 谢时臣 1487～1567 1535年作 题签：明谢时臣画山水条幅真迹，钱塘许乃普藏。 钤印：堪喜斋（朱） 款识：嘉靖乙未秋日写于碧玉如意斋，谢时臣。钤印：谢氏思忠（白）鉴藏钤印：怡亲王宝（朱）、海阳启明父张粲所藏（朱）、曾存定府行有恒堂（朱）、李氏爱吾庐收藏书画记（朱）、王季迁海外所见名迹（朱）、堪喜斋书画印（朱）、季迁心赏（白）题跋：明谢时臣山水率笔圆劲豪迈，自喜布景意象幽远设色淡赭自成一种气格此帧得于金陵客舍。戊戌冬日，滇生许乃普藏并识。钤印：许乃普印（白文）、滇生（朱文）边跋：同治庚午秋九月重阳先一日会稽赵之谦观于雪蕉园。钤印：赵之谦（白）、赵撝叔（白） 鉴藏者简介：一、爱新觉罗·弘晓（1722—1778）字秀亭，号冰玉道人。谥僖。怡贤亲王爱新觉罗·胤祥第七子，袭怡亲王爵，任干清门侍卫。清朝著名藏书家、诗人。嗜典籍，建藏书楼九楹，积书充栋，名“乐善堂”，又有“明善堂”、“安乐堂”。乾隆三十七年（1772）四库馆开，各地藏书家均奉诣进呈，唯他的“怡府”藏书未进呈，其中世所罕见者甚多，藏书长达百余年。到同治末年，藏书始散落于民间。藏书钤有“怡府世宝”，“安乐堂藏书”、“明善堂览书画印记”、“御题明善堂印”、“忠孝为藩”、“怡亲王宝”、“纶音好书犹见性情醇”、“天语尽职从知忠”、“似太古斋珍藏金石书画印”等印章10多枚。著有《明善堂集》。二、爱新觉罗·载铨（1794-1854），清宗室，满洲镶红旗人。乾隆帝在世所见几位玄孙之一，为定安亲王爱新觉罗·永璜曾孙，室名行有恒堂、恒堂、世泽堂。三、许乃普（1787-1866）浙江钱塘人。字季鸿，一字经厓，别字滇生。钱塘廪生，嘉庆癸酉科拔贡。朝考一等一名，以七品小京官分刑部奉天司行走。嘉庆丙子科顺天乡试第一百一名举人，考补军机章京。庚辰科会试第十三名进士，殿试一甲第二名，赐进士及第，授翰林院编修，充实录馆纂修提调官。四、王季迁（1906-2003）又名季铨，字选青，别署王迁，己千，王千，纪千。苏州人，东吴大学毕业，善山水，从顾西津，吴湖帆游，以“四王”为宗，尤精鉴赏，海内大家。其收藏之富，为华人魁首，在海内外皆有极大的影 响。备注：爱新觉罗·弘晓、载铨、怡亲王、许乃普、赵之谦、王季迁递藏谢时臣，明代画家，字思忠，号樗仙，吴（今江苏省苏州市）人。谢时臣工山水，师法吴镇， 得沈周笔意而稍变。多作长卷巨幛，峰峦雄伟。尤善画水，江河湖海，种种皆妙。笔墨纵横自如，富有气势，介乎戴进和沈周之间。谢时臣生长于人杰地灵的吴越之乡，乡土的滋润加之天性斯文静气，在良好的人文环境里，很自然地步入书画之旅。谢时臣工于山水，因身居江南的原因，使得他较早地接受了吴门画派的影响，他曾师法吴镇，然又得沈周笔意而稍变，笔墨纵横自如，富有气势，介乎戴进和沈周之间。谢时臣山水多作长卷巨幛，峰峦雄伟，其构图大多雄强缜密，笔势纵横驰骋，他既讲究笔法的苍古，又追求风致的生发。尤善画水，江河湖海，种种皆妙。他对书法的喜爱几乎是与生俱来，他尤爱隶书，少时即遍临汉碑，《华山》、《曹全》、《乙瑛》、《张迁》等等无不熟稔，皆能形神兼备地信手写来。后谢时臣又转益于唐楷，并对宋四家的笔墨产生了浓厚的兴趣，终于在陶冶与浸润中逐渐形成了自己秀逸洒脱的书风。此幅《秋山访客图》，绢本设色立轴，纵147厘米，宽41厘米。据款识“嘉靖乙未秋日写于碧玉如意斋，谢时臣。”可知此图为谢时臣四十八岁所作，上钤有印文“谢氏思忠”。据资料证实，谢时臣至少活到八十岁开外，在七十八岁时尚能作工细繁密的山水图卷。《杜陵诗意图册（系列）》便是他那时的代表作。此图虽不及其晚年作品笔墨精致老道，较之同时代其他绘画也谓别是一番气象。此图画秋山简淡寂寥，水光潋滟，溪水潺潺，林木浓郁葱茏，山苔点点，偶有枯枝槎干，平添秋意。楼台静谧，掩映山间，居者或与友人促膝长谈，或倚栏长思，张目远眺……虽无春光之明媚，却胜似春光多丰饶。画之近景，是几株盘根错节、铁干铜枝的老树，树虽老而弥坚，或点苔表示，或夹叶画法，枝叶繁茂，大有长青不败之势。这些树生长于斜岸，看似漫不经心，却与中景山石上的树木相呼应，由于基土的特殊性，树木根部斜欹，然干部生长正直。前景林木的表现十分热闹，以浓墨点树、夹叶画树以及“介”字法画出树，浓淡虚实各有表现，内容十分丰富，其用笔用墨有浙派风范。中景屋舍依山傍水，开轩敞户，八面来风，在窗前闲聊，倚栏观望之人，想必也是一位散淡之人。东坡居士云：可使食无肉，不可居无竹。无肉令人瘦，无竹令人俗。人瘦尚可肥，士俗不可医。房屋后画有万竿修竹，随风摇曳，萧萧有声，从而显示主人的君子身份。屋舍之上有烟云聚散，从而烘托高山形貌。中部的高山以淡墨擦染表现结构，然不细加描绘。山石大片留白，有朦胧缥缈的视觉感受，仿佛身处云端，被氤氲之气环绕。山石上以体现草木的点，时而疏朗，时而密集，在廓清山石结构层次的意义上，还强化了质感，深化了意蕴。远景山涧处，飞瀑顷流而下，随意的几笔线条，表现出水流急湍之状。从此图中谢氏的笔法，追根寻柢，可见宋人荆浩范宽的山水元素，荆范乃北派山水巨擘，身处江南的谢时臣不囿于成法，将南宗北派兼容并蓄，从而展示出艺术再现的最佳效果。其《林峦秋霁图轴》，录入《石渠宝笈初编》、《故宫书画录》、《故宫书画图录》。图绘群山间溪径蜿蜒，山石险峻雄奇，两山环抱间，清泉奔流，烟云变灭，气势极为雄壮。高士二人，适坐于溪畔指点谈论，另一童子扶杖侍立。山腰，复有古刹掩映，僧侣徐行。主、副之点景人物均描写生动，形态逼真，使山水中增添不少生气。谢时臣以细密繁复的笔法皴山，焦墨点苔，有王蒙余韵，用笔苍劲有力，墨色变化丰富，有浙派雄健之风，更得益于对大自然的写生感受。此图与《秋山访客图》构图与树的画法相似，在中景处一图以屋舍横穿画面，使左右两山产生关系，一图以栈桥及山岩上斜长的树木横穿画面，也使左右两山相呼应，在山石的处理上，好用焦墨点苔表示山石结构，只是在《林峦秋霁图轴》中，用墨更为浑厚，以表现山石雄伟巉岩的形态，中景处烟云然涌动，从而烘托出苍茫蓊郁的崇山峻岭，此虽已趋于远景，然高远之法，使其看上去并不虚茫，而画理之需，反令其峥嵘毕现，甚至山石结构、草木形态皆历历可辨。这也是与《秋山云霭图》的最大不同之处。姜绍书《无声诗史》说谢时臣“善画，颇有胆气，长卷巨障，纵横自如”然“气势有余，韶秀不足”，这和其笔意间有浙派风格大有关系。《秋山访客图》为怡亲王、许乃普旧藏。图右上方许乃普题跋“明谢时臣山水率笔圆劲豪迈，自喜布景意象幽远设色淡赭自成一种气格此帧得于金陵客舍。戊戌冬日，滇生许乃普藏并识。”钤有“许乃普印”、“滇生”两方印章。许乃普为清藏书家、书法家。字季鸿，别字滇生。嘉庆二十五年（1820）榜眼，授编修职，道光二十三年（1843）官兵部尚书、吏部尚书太子太保。收藏过此图的还有王季迁、清宗室爱新觉罗·载铨。边跋为赵之谦所书，写有“同治庚午秋九月重阳先一日，会稽赵之谦观于雪蕉园。”钤印“赵之谦”、“赵撝叔”。赵之谦是清代著名的书画家、篆刻家，亦是收藏大家。在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会贯通，以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式，开辟了一个前所未有的新境界。观其书法、篆刻，无不感叹其功力深厚，将金石趣味融入其中，蔚为大观。谢时臣《秋山访客图》虽不及浙派用笔豪放、笔墨浑厚，在文人意趣上不及吴门画家表现平淡，然其以融汇南北两派之法，以自然为师，形成自家风格，虽后人评价其韶秀不足，然其所绘山水也是经过深思熟虑后最佳表现的效果。