|料黄花梨，夹头榫结构，采用了流行于宋代的素雅、工整、简洁的造型形式。因器型较小，故此翘头香几足下安托子，托子以上挡板部位只安两根直棂，十分简约，它还保留着隋代以来直栅横跗案的遗意。面攒框镶独板，无束腰，做工精简，予人素净柔和之美。|此器为直牙条、素牙头、足间双直枨，此形制在宋、元已然基本定型。整体设计制作对器形的追求达到了非常高的境界，用料配比更具较高的艺术造诣。用黄花梨来烘托做此必然在求取材料时耗费大增，所以可以看出，此器在黄花梨的用料上，大于所见类似全黄花梨器物。可见当时的拥有者不惜耗材而为求美。黄花梨条案并不少见，然此器黄花梨无束腰夹头榫有托泥翘头镶嵌楠木面香几实在极为罕见。王世襄先生在《明式家具珍赏》一书中讲，在《格古要论》中有“骰柏楠”的记载。《格古要论》楠木条中有“骰柏楠”一条曰“骰柏楠”木出西蜀马湖府，纹理纵横不直，中有山水、人物等花者价高。”《群芳谱》载：“年深向阳者结成旋纹为“骰柏楠”。|《博物要览》记载“楠木有三种一曰香楠、二曰金丝楠、三曰水楠。金丝者出川涧中，水纹有金丝，向阳视之，闪烁可爱，楠木之至美者，向阳处或结成人物山水之纹。”|综上所述楠木中金丝楠为尊，金丝楠木根部向阳者形成“骰柏楠”为至尊。这样的尺寸非千年造化不可。这样也就理解了这件家具整器形中，为什么用黄花梨作为配角来烘托骰柏楠木了，它的稀有价值与珍贵程度应超过了黄花梨。至此应感谢这件家具的设计和制造者给予后人的提示与想象空间，同时也赞叹王世襄先生的博学。王世襄《明式家具珍赏》153页明鸂鶒夹头榫直棂式平头案与此拍品绝类，仅不见翘头存在，实数明式黄花梨文房家具中的双子星。||参阅：鸂鶒夹头榫直棂式平头案王世襄《明式家具珍赏》153页。