出版：1.《陆俨少书画集》P89，浙江人民美术出版社，2002年。2.《美术报》2002年12月刊。3.《陆俨少全集》三P296，浙江人民美术出版社，2008年。4.《浙江四大家》P254-255，西泠印社出版社，2009年2月。5.《穆如晚晴·纪念陆严少诞辰一百一十周年专题展特集》P94-95，陆严少艺术院编，上海人民美术出版社，2019年10月。 题识：井冈山朱砂冲哨口。陆俨少画于上海画院。 钤印：俨少、宛若、山河壮丽 说明 展览：《穆如晚晴·纪念陆严少诞辰一百一十周年专题展特集》P94-95，陆严少艺术院编，上海人民美术出版社，2019年10月23日—2019年12月23日。注：此作于2020年10月26日经陆严少高足车鹏飞先生鉴定为真迹。★此件拍品需要特殊号牌当代书画大师陆俨少是位诗、书、画三绝之艺术大师。其画以书写之，其形以相叠而厚之，其势以太极开合而成之。陆俨少大师的画道，素以画云水为善。那水的一波三折是书法浑厚功底的演化及畅神，那云的姿态是太极图式的造象及情怀。最为重要的是中国画云水式留白的空间造象与厚实图象的透气化境，是通过云水留白而通达的一门艺术学。这是陆俨少先生于画中之实中求虚、虚中求实的一个法门；自然大片留白的空间造象是陆俨少先生感悟自然、深通诗境、直白心性的又一法式与哲理，并为之以形写神的美学神灵。此“井冈山朱砂冲哨口”最为微妙处，便是以云、水、泉实中含虚的一个动态图象的生动构成。那山的雄伟，是大山势的自然，那森林的蔚然，则是封山育林的新时代写照，那开合的对立一统之相，是地球生态的造福。陆俨少先生是我的恩师，经几十年对陆师山水画的研读，我以为陆师山水画的造化之源有三：一为长江三峡险水险滩的漂流之历；二为浙江富春江与雁荡山、黄山的品察与体悟之得；三为深入红色革命基地井冈山的浸淫之作。而陆师画三峡险水险滩之作众多，画雁荡、黄山、富春山次之，画井冈山之雄图则极为稀罕。在近现代的山水画大师之中，其笔墨的表现，陆俨少大师是最为丰富的。陆师在中锋用笔的实践中，又创造性地以“卧笔中锋”而赋予山水画笔法的新颖与新象。这是破天荒的一个笔象革命。就是这个卧笔中锋，使笔力达到新的高度与自由度。这是陆师熟能生巧，笔性大仗的一个艺术飞跃。“井冈山朱砂冲哨口”之图在运用中锋造象中大量地用“卧笔中锋”而写势，它增加了井冈山山势的巍峨气象。传统中国画的笔墨技法，是极其多元的，如人物画就有18描，山水画有多维的皴法，陆师“卧笔中锋”的叠加，无疑是陆师外师造化中的又一心源创造与心田之美。陆俨少先生是近现代南宋画派的开拓者、领军者。那诗性艺术的笔墨性、那画道的诗境美和图象的诗书画一体，最令人陶醉与神往。加之陆师对大自然生态的敏感与敏悟之观察与并记在心，往往创写出新貌新图，以高、增、阔的时代之要傲游与世！更傲祥于中国美术史！以列坐于中国画大师之列。庚子年十月初三日郑竹三记于龙泉