著录Gerald M. Greenwald, The Greenwald Collection,Two Thousand Years of Chinese Ceramics,1996, Catalogue, no.47 「大清雍正年制」六字三行篆书款 拍品唇口，短颈，筒形腹，圈足，器身腹部凸起数道弦纹装饰，起伏婉转，设计别致，充满韵律美。瓶身满施仿哥釉，釉质凝润，釉色古拙，釉面金丝铁线迂回交错，流畅自由，充满虚实深浅的的变化。此瓶为仿古化裁式，即是釉色逼真地摹仿，造型类似明末之筒瓶，而器身线条丰富，起伏婉转，予人韵律之美感。圈足涂饰酱褐釉，底以青花书「大清雍正年制」六字三行篆书款。为雍正仿古釉佳品。雍正帝具有极高的文化艺术修养，儒家思想浓重，尤为钟情花事，所摹造之颜色釉瓷器当中，多是前人至为推崇的花器。瓶花是文人士大夫的怡情雅事之一，胤禛秉承宋明流行的风尚，深谙此道，不但擅长品花，更注重花器的选取，因为后者决定花卉的配选，影响瓶花之效果。因此，胤禛一生不遗余力地追求，在清宫内务府造办处所存雍正十三年活计档中，有关制作花器的记载比比皆是。登基之前尚是亲王的他已经非常痴迷花事，现存《雍亲王题书堂深居图十二屏》（即《雍正十二美人图》）中三幅均以瓶花来装饰。雍正帝对于清雅素洁的颜色釉瓷亦十分偏爱，尤其钟情于宋代汝、官、哥、钧、定以及龙泉等名窑颜色釉瓷，屡次派人四处搜寻古瓷，并将藏品交由内务府，由造办处制成木样和色样运至景德镇御窑厂进行复制。此仿哥釉弦纹瓶正是体现了胤祯钟情于哥窑的文人性情，其为仿古化裁式，即是釉色十分逼真地摹仿，而造型却是在原先基础上有所改变或者重新换一种新的器型，这类品种在雍正仿古釉瓷器中占有较大的比例，从而反映了胤禛「师古而不泥古，仿古而不忘新意」的理念。其取法宋哥，古雅隽美，色古而宝光内蕴，质朴而莹润凝厚，金丝铁线各具其神，深得宋人雅韵。造型类似明末之筒瓶，而器身线条丰富，起伏婉转，予人韵律之美感。为雍正帝追求宋瓷意趣而创烧的新品种。本件拍品原为葛沃得（Gerald Greenwald）旧藏，葛沃得多年以来对中国陶瓷艺术孜孜以求，鉴赏眼力高超，购藏极具热忱，经营多年，最终成为收藏界的翘楚。其收藏的佳作纵横中国陶瓷史两千逾年，对中国明清瓷器最为热爱，本品即为一例。1985年的伦敦苏富比拍卖会上，葛沃得对本品仿哥釉弦纹瓶一见倾心，收为珍藏；早期拍卖图录上彼时带有彩图出版之拍品皆为珍品重器，本尊弦纹瓶为彩图（Lot.261），可见本品的珍重程度。并著录于葛沃得一书Gerald M. Greenwald，The Greenwald Collection，Two Thousand Years of Chinese Ceramics，1996，Catalogue，no.47；后于2010年香港佳士得秋季拍卖「晔兮如华-葛沃得珍藏御制瓷器」专场释出，整个专场31件拍品，卓尔不凡，精彩纷呈，百分百成交，本品即为其中之一，釉色莹润，造型古朴，独有韵味，来源清晰，传承有序，皆有迹可循，葛沃得眼光之精妙独到着实令人钦佩。翻阅公私典藏，此式弦纹瓶存世稀少，除仿哥釉外，尚见仿官、仿汝者，见北京故宫博物院藏一例仿官釉《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册 ，页340，图156；仿汝釉者见，瑞士鲍尔（Alfred Baur）爵士旧藏《鲍氏东方艺术馆藏中国陶瓷》下册，图269）；《世界陶瓷全集》第十五卷「清朝之单色釉瓷」，图263；台北故宫博物院收藏（参见《宋官窑特展》，页86，图46、47）。台北故宫博物院所藏者直接来源于清宫旧藏，尚附原配的铜质内胆，可证为瓶花专用。据明张德谦《瓶花谱》云：「冬间……古尊罍插贮，须用锡作替管盛水，可免破裂之患。」设置锡胆保护花瓶不因冬天水结冰膨胀而受到损害，在清宫里多数是铜胆。由于瓶口大，花枝插放不易固定，配以此类铜胆便有利于插花与美观。与本品相同仿哥釉之藏品，见北京诚轩2010年5月17日编号0831以人民币436.8万成交；保利厦门2014年11月1日编号955以人民币333.5万成交，可资比较。参阅：北京诚轩，2010年5月17日，编号0831，以人民币436.8万成交保利厦门，2014年11月1日，编号955，以人民币333.5万成交《宋官窑特展》，台北故宫博物院，1989年，页86，图46、47《鲍氏东方艺术馆藏中国陶瓷》下册，瑞士鲍氏东方艺术馆，1999年，图269《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册，紫禁城出版社，2005年，页340，图156《世界陶瓷全集》第十五卷「清朝之单色釉瓷」，图263来源葛沃得旧藏伦敦苏富比，1985 年 12 月 10 日，编号 261香港佳士得 2010 年 12 月 1 日，晔兮如华—葛沃得珍藏御制瓷器，编号 2823