LOT 0190 张瑞图(1570~1644) 草书唐人诗轴 镜心 水墨绢本
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157.5×60cm
著录:1.《收藏家》第64页,收藏家杂志社,2005年第12期。2.《艺苑掇英·无为斋书画藏品专辑》第11页,上海人民美术出版社,2005年第73期。 题识:江皋已仲春,花下复清晨。仰面贪看鸟,回头错应人。读书难字过,对酒满壶频。近识峨嵋老,知余懒是真。天启甲子(1624年),芥园山人瑞图。钤印:张瑞图印、挥毫落纸如云烟 张瑞图,字长公、无画,号二水、果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。明代官员、书画家,晋江二十七都霞行乡人(今福建省晋江市青阳下行张)人。官至建极殿大学士,加少师。他以擅书名世,书法奇逸,峻峭劲利,笔势生动,奇姿横生,钟繇、王羲之之外另辟蹊径,为明代四大书法家之一,与董其昌、邢侗、米万钟齐名,有“南张北董”之号。又擅山水画,效法元代黄公望,苍劲有劲,作品传世极稀。张瑞图生当明朝内忧外患纷乱交织之际,虽官至内阁重臣,但在经世治国方面并无丝毫作为,反而因为精擅书法而得到魏忠贤赏识,屡获迁升,平步青云。在天启年间朝中阉党与东林党争斗最激烈、残酷的时候,张瑞图身为阁臣,不仅没有表示出任何见解,而且经常请假回乡,很多时间都是在优游林泉、吟诗弄墨之中度过的。晚年致仕还乡后,张瑞图更是将全部精力诗歌、书画和佛学之中。事实上,张瑞图的才能在艺术上获得了充分的发挥和表现,特别是书法,更是取得了卓然出众的成就。晚明时期的书坛是一个风格、追求正在发生变化的活跃局面。张瑞图的书法个性特点十分突出,尤其是笔力坚劲、气势雄健的行草书最为世人推重。他的行草早年也受时风熏陶,追仿过近似祝允明草书的风格。中年以后则上溯唐宋名家,于唐代孙过庭的草书会心尤多。与此同时,他更大胆发挥自己的理解领悟与个性习惯,将自己得益于魏晋风格的行楷书以及在章草上的造诣融合起来,运用到行草书中,从而形成了独有的行草书面貌。此幅作品,一气呵成,通篇笔势矫键,锋芒凌厉,结体遒劲紧凑,收放自如。章法朴茂,行疏字密,气脉连贯,字与字之间笔断意连,似游龙翥凤,跌宕起伏,墨色浓郁,酣畅淋漓,气势撼人,充满强烈的视觉张力。然仍保留学孙过庭和苏轼的某些笔法,运笔之气贯通,以显示其放逸之势,各字大小不一,行笔跌宕起伏,多出奇险之态,点画通过粗细、干湿、疏密、方圆的变化,表现出跳荡之势;全幅呈字距紧密、行距宽疏的布局,然紧密字距中,时在笔划转折处来调节,宽疏行距中,又时以出格之字和破直之势来调节,从而达到了密而不窒、疏而不空的效果,这些都体现了张瑞图典型书风的主要特色。中国自古以来均有「书如其人」之说,亦有「因人废书」之论,张瑞图畏于权势,投靠魏忠贤阉党,在政治上是个失败者。然而,他的书法艺术成就却得到了后世公允的评价,清代吴德旋云:「张果亭、王觉斯人品颓丧,而作字居然有北宋大家之风,岂以其人而废之。」张瑞图在艺术上敢于冒积苇束薪之忌,在书法用笔和行款上作这种有益之探索,此其精神气骨可贵处,故而张瑞图的书法迄今能在历代书家中独树一帜。此作为其行书巨制,点画丰茂沈雄,于在张瑞图书法中亦属上乘之作。
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2020年1月1日-2日 上午10:00-下午20:00
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厦门瑞颐大酒店A厅
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