金/元 钧窑天蓝釉紫斑花口盌来源：香港苏富比, 1994年5月4日，拍品14号出版：《中国古代名窑系列丛书•钧窑》第128页，图版15，耿宝昌着。窑变无双 巧为天工雨过天青泛红霞 夕阳紫翠忽成岚钧窑瓷器历来被人们称为“国之瑰宝”。在宋代五大名窑中，以“釉具五色，艳丽绝伦”而独树一帜。它创造性地使用铜的氧化物为着色剂，在还原焰中烧出窑变铜红釉色，并衍生出茄皮紫、海棠红、丁香紫、朱砂红、玫瑰紫、鸡血红等多种窑变色彩，宛如蔚蓝色的天空，出现一片彩霞，如流云般变化莫测，意境无穷。钧窑瓷器丰富多彩的釉色，彻底改变了以往青釉类瓷器的单调格局，具有划时代的意义，为后来陶瓷装饰艺术的发展，开辟了广阔的前景。钧瓷的完美造型更为其增光添彩。钧瓷端庄浑厚的造型，简洁明朗的线条，更适于釉料的溢彩流动，经过高温还原气氛，使釉出现拉丝、沉积、结晶等变化，呈现出类似兔毛的色线或蚯蚓走泥的痕迹，还有立体感的色点或针尖状的星点，纵横流淌的釉色组成各种奇异的画面，鬼斧神工又自然天成，随着人们丰富的想象而成为各种绝妙的自然景观，如高山云雾，峡谷飞瀑，星辰满天，翠竹生烟，节日礼花，浪激飞舟，令人叹为观止，拍案称奇。钧瓷是我国传统文化中的宝贵遗产，尤其北宋后，官钧瓷的制作，无论从造型设计，烧造工艺或品种、釉色、艺术风格，都达到炉火纯青的地步，以至金、元或后代明、清，各代之风盛行一时。总体来说，金代钧瓷是战乱之后的恢复之作，胎釉选料精细，制作精益求精。它的目的十分明确：实用为上，所以产品较少支烧，大多垫饼垫烧，圈足统旋为直足，所掏窝子一刀而过，窝子不正，深浅不一，刀痕，指痕都程度不同地出现在胎体上不加任何修饰。釉色以天青、天蓝为主，窑变色彩自然、釉彩流动神奇美妙。变幻莫测的艺术效果，成为金代钧窑色釉变斑的一大特点，这也真实地反映出金代钧瓷无与伦比的艺术水平。本件金/元“钧窑天蓝釉窑变紫斑花口盌”造型别具新意，器壁作菊瓣状，花瓣分布整齐均匀，线条优美舒畅，呈花口斗笠形，配合硕大的碗形更彰显出当时从成型到烧造等制作工艺的超高难度。瓷碗胎骨厚垂，通体施釉，釉色天青，碗内壁一处呈现一凤眼紫霞斑窑变，将钧瓷釉色之美的最高境界展现的淋漓尽致。窑变是钧瓷的灵魂和核心，幻变多姿的钧瓷窑变画面动中有静，静中有动，意境深邃，呈现出一个个形神兼备的诗意画境，含蕴无穷，给人以无尽的遐想与广阔的四维空间，令人如痴如醉。英国作家培根说过：“与其说美是一种能引起人视觉或听觉的快感特质，还不如说美是心灵的触觉，其变化形式是不拘一格的。”从这个意义上说，此件钧瓷作品不仅从外在美给予我们视觉的享受，更以其自然造化的釉色所幻化出的深邃意境，触动到我们心底的涟漪，使人过目难忘。此件钧瓷碗出版著录于瓷器鉴定大家耿宝昌先生所主编的《中国古代名窑系列丛书‧钧窑》一书，再比对重要公私收藏，如其釉色、窑变、造型与体量兼而有之的金/元钧瓷如凤毛麟角。本件稀世珍品由现藏家什袭而藏二十年有余，可谓爱不释手。如此来源清晰，递藏有绪，并具有权威出版著录的金/元钧瓷重器再次出现在世人面前，必如故人重逢，新人如醉般汇聚万千宠爱。此件钧瓷碗出版著录于瓷器鉴定大家耿宝昌先生所主编的《中国古代名窑系列丛书‧钧窑》一书，再比对重要公私收藏，如其釉色、窑变、造型与体量兼而有之的金/元钧瓷如凤毛麟角。本件稀世珍品由现藏家什袭而藏二十年有余，可谓爱不释手。如此来源清晰，递藏有绪，并具有权威出版著录的金/元钧瓷重器再次出现在世人面前，必如故人重逢，新人如醉般汇聚万千宠爱。