黄宾虹的《新安江上》，是写生山水的再整理稿，是基于写生绘画的艺术创作，写新安江山水深远之致，逸笔草草，用腕灵活，不离文人画的理念范畴，是黄宾虹风格成熟期的代表作品。黄宾虹的山水大概在七十岁之后形成独特的面貌，用笔上十分讲究，以简笔勾勒，再以淡墨点染皴擦，似松实紧。《新安江上》画面格调高雅，气韵超然，映照着黄氏超脱于世事纷争的宁静心态。黄宾虹的绘画注重内美，初看时觉得逸笔草草，三段山水，东西走向，各有神姿，再细看时才能体味笔墨之佳妙，每一段山，各不相同。所以观览黄氏之作，最好反复看，静心看，方能体会他从容浅淡的画旨。从《新安江上》的笔墨章法可见，黄宾虹的确是山水画史上的一个划时代高峰，他的高迈不唯在笔墨之中更在笔墨之外，他的高度并非只是笔精墨妙，而是凸显在他对笔墨的文化渗透与精神凝铸之中。没有黄宾虹的人格气质与学养，徒袭其笔墨形迹是南辕北辙的，画品最终要以人品为底里。《新安江上》创作于 1948 年 ，是黄宾虹八十五岁时的力作，八十五岁的黄宾虹的山水创作已经进入到晚年变法时期，即从“白宾虹”到“黑宾虹”的最终转变期。这一年，他以新安江为题材的作品不在少数，所以刻画之中，笔墨无比华滋老道。黄宾虹跋道：“新安江上舟中所见，兹以方方壶笔意写之”，寄情又摹古，两相吻合。黄氏之作，六十岁以前是典型的“白宾虹”，六十岁开始变法，开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡，七十岁后逐渐过渡成为“黑宾虹”，其“黑、密、厚、重”的画风，在《新安江上》中有显著体现。黄宾虹作画，注重疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。这些显著特点，也使中国的山水画，自理论到实践都上升到一种至高无上的境界。