说明雍正一朝虽仅有十三年，但他在陶瓷史上留给人的却是无穷的回味。一改康熙朝古拙，凝重而资朴之风，取而代之的是精雅秀丽，含蓄柔和之美。雍正朝官窑在仿古，创新方面的成就是十分巨大的，这里除了雍正帝本人的的因素外，唐英的功绩不可磨灭。唐英于雍正六年到达景德镇，开始主持御厂工作。深知外行不能领导内行，因此闭门谢客，刻苦钻研，长期和工匠相处，逐渐成长为清代最具权威的监陶官，并总结雍正朝官窑于其著作---《陶成纪事碑记》。此书中提到雍正朝在仿造宣德的青花器中，在器形，图案，用料，锈斑等方面均达到了惟妙惟肖的程度。雍正仿明代早、中期青花作品，追求形神俱似；仿明代后期青花则比原作更精雅；沿袭康熙青花作品几乎完全一致，如不注明年款，无法区别。其中，雍正仿明代永乐、宣德青花尤其精美，某些方面已经明显超过了永宣的水平，带有雍正朝特征。说明：此拍品即为雍正朝仿大明宣德时期青花的经典之作。圆唇，收口，浅曲腹，阔底，矮圈足，盘心微下凹。器形正统规矩，简洁考究，成型精准，线条圆滑，是雍正朝磁器高度发达的产物。通体在白色的胎子上施青花料彩，绘制纹饰图案，再罩一层透明釉后烧制而成的。足底露胎，可见胎子洁白细腻，均匀平整。青花釉面有许多小气泡，这是模拟永，宣青花瓷中最为常见的铁锈斑，故意点绘上去的。后者在施青花料中多配合西域引进的苏麻离青料，故烧成后釉面出现闪烁着金属光泽的铁锈斑。盘内纹饰分为三层：口下为一圈连续卷草纹边饰，腹部为一圈缠枝莲纹，盘心为由五朵莲花构成的主题图案。外壁亦有纹饰三层，分别为：口下雷纹一圈，主题纹饰缠枝莲纹一圈，以及近足墙的连续卷草纹一圈。通体端庄典雅，质朴古拙，刚中带柔，清丽秀美。与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同，取而代之的是以柔媚、俊秀为主题的风格。据清宫造办处档案记载，雍正皇帝本人曾多次规定瓷器的造型、花纹图案，不仅要求烧成的瓷器各部分尺寸适度，而且重视气势和神韵，讲究轮廓线的韵律美。同时还注重器物上下比例之间的协调、空间关系的适度、整体的统一，可以说厚重古拙与轻盈秀丽兼而有之。这些特征在此拍品身上均有切实的体现。来源：京都名门藏家旧藏参阅：1.《中国陶瓷全集12 明上》上海人民美术出版社 第77号2.《中国陶瓷全集12 明上》上海人民美术出版社 第79号